俞白眉認(rèn)為，從創(chuàng)作角度看，疫情讓人對世界的認(rèn)知發(fā)生了偏離，“可能我們很難俯視所有人，但這個偏離一定是發(fā)生的。蕭條時期的文藝作品和正常時期是不一樣的，人們自然而然會有危機(jī)感，所有人都對未來有恐懼和擔(dān)憂，這種情緒在未來的影視作品中一定會被自然地體現(xiàn)出來。每次重大事件出現(xiàn)之后，文藝作品都會發(fā)生偏離，比如經(jīng)濟(jì)的衰退、失業(yè)，都會在文藝作品中被體現(xiàn)，就像前一陣出現(xiàn)了那么多反映住房問題的作品?！?以靳家子弟的脾性，他們?yōu)榱藴p少后面比試的威脅，定會將參與比試的其他人統(tǒng)統(tǒng)解決 作者托馬斯·哈里斯在《沉默的羔羊》中深刻地揭示了人性的矛盾和復(fù)雜性，呈現(xiàn)出一幅黑暗而真實的畫面。讀完這部作品，我們不僅可以享受到故事本身帶來的快感，更能從中領(lǐng)悟到關(guān)于人性的啟示，思考自己內(nèi)心的陰暗面。