呂樂以導(dǎo)演的身份出現(xiàn)，上次還是十來年前了，經(jīng)過十年，不再是文藝片和先鋒傾向，這次《找到你》轉(zhuǎn)型商業(yè)片，轉(zhuǎn)型的效果挺不錯(cuò)，片子節(jié)奏緊湊，不同線索的切換、現(xiàn)實(shí)與回憶的切換都很流暢有序，情節(jié)不斷向縱深挖掘，在善惡之間不斷顛簸，始終吸引著觀眾，也在命題上完成了升華。找到你，不僅僅是找到丟失的孩子和抱走孩子的人，也是找到自己的身份，是找到自我，找到真心。這個(gè)名字有多重意味，所以表面是一個(gè)母親的戲，對(duì)丟失的女兒發(fā)狂地尋找，內(nèi)里是一個(gè)女性的戲，不僅是母親、是妻子，也是職業(yè)中的人、階級(jí)中的人和社會(huì)屬性之外自我意義上的人。在當(dāng)今時(shí)代，女性何為，才是影片所要追問的。片中除了兩位女主，律師和保姆之外，還有第三位隱藏的母親，就是女律師接的官司的對(duì)方，一位離婚了的全職媽媽，因?yàn)闋?zhēng)奪撫養(yǎng)權(quán)無望后來開煤氣自殺未遂。這三位女性，都為了孩子付出全部，但社會(huì)都不認(rèn)可她們是一個(gè)好媽媽。保姆為了給孩子治病出賣一切，然而戰(zhàn)勝不了貧窮，依然沒保住孩子性命；全職媽媽為孩子放棄事業(yè)，離婚時(shí)候卻被因此認(rèn)為沒有撫養(yǎng)能力；律師離婚后事業(yè)家庭一肩挑，忙死忙活掙來最好的經(jīng)濟(jì)條件卻被說成不顧家不配做母親。她們哪一個(gè)不是為孩子無私奉獻(xiàn)一切，然而沒有一個(gè)得到世人的肯定，各自都遇到凄慘的經(jīng)歷。在這樣一個(gè)荒唐的時(shí)代，女性何為？這是導(dǎo)演通過懸疑的表象發(fā)出的追問。說到懸疑，對(duì)保姆這個(gè)角色的塑造方式非常到位。一開始大家都不了解她，只是普通刻板印象，隨著為了找孩子的動(dòng)力需求，不斷走訪各種人，挖掘她的種種，于是她的經(jīng)歷、身份不斷被揭露，每個(gè)側(cè)面的敘述都是不一樣的形象，是優(yōu)秀的保姆、是掙錢不擇手段的人、是被家暴的婦女、是為孩子治病心切的母親、是高利貸皮條客的情人、是報(bào)復(fù)心切處心積慮的復(fù)仇者、甚至是（誤）殺人毀尸的兇手，最后在眾人口中拼出了一個(gè)底層?jì)D女形象。然而這一切就是真實(shí)完整的她嗎？我們也不敢如此篤定。自始至終，她只是活在別人口中的人，不曾是她自己。影片里律師和保姆代表的階級(jí)壁壘也是一個(gè)著力點(diǎn)，階級(jí)壁壘使得人與人之間難以溝通，律師那些中產(chǎn)階級(jí)的煩惱在保姆看來基本是無病呻吟，而保姆除了工作之外的一切都被中產(chǎn)階級(jí)們忽略或視而不見，甚至無意中傷害到他們從而引起報(bào)復(fù)。另外片里男性角色實(shí)際上的缺位非常值得玩味，有三個(gè)男性都只是背景和功能性作用，對(duì)于事件和思想幾乎沒有推動(dòng)作用，有男性存在，但都是女人孤身奮斗。在女性何為的背后，也在拷問著男性何“為”。攝影出身的呂樂對(duì)這部片子的分鏡安排非常利落，鏡頭敘事很清晰，另外最大的優(yōu)點(diǎn)是雙女主的表現(xiàn)，完全撐起了這部戲，尤其是馬的表現(xiàn)，由于扮演的角色和之前的以及自身的形象反差甚大，尤感驚艷。 寂靜灰暗的書房里，司柏翎眼底空洞。他想用工作來麻痹自己不去想那些事情。 躺在床上，姿勢(shì)隨意呈放松狀態(tài)的蘇寒，閉上眼睛假寐，盡管面容平靜，心思卻是百轉(zhuǎn)千回