所以《影》的創(chuàng)作思路只能是分裂的，創(chuàng)作者對“東方玄學”的世界觀欠缺自省意識，但是在技術(shù)層面，或者說在“機械之力”的表現(xiàn)上，卻是“現(xiàn)代性強迫癥”。這是張藝謀的思維模式，從《英雄》開始，他的作品里充斥著用現(xiàn)代社會的技術(shù)方案穿越回前現(xiàn)代社會的內(nèi)容?！堕L城》里女主角率著娘子軍用高臺跳水和蹦極組合的攻擊方式對抗怪獸就是最典型的例證。在這部《影》中，潛水裝置和鐵鉤傘構(gòu)成的裝甲進攻方式是對《長城》的一脈相承，這種方式經(jīng)不起推敲，卻是張藝謀對冷兵器時代視聽想象的基本創(chuàng)意原則。在這里，張藝謀的視覺想象力仿佛真正的符合所謂“中學為體，西學為用”了——沒有根本的科學主義的精神，卻有對機械之力的精神崇拜。一個忠誠的武將和一個掙扎的女子，他們是這個權(quán)謀故事里“人”的氣息，但他們在權(quán)謀的漩渦里，被視為可以采購、擁有以及轉(zhuǎn)讓的資源。 圣上賓天在這樣光景，難免就讓人心中平白生出一點兒凄涼之意。 莫非小兄弟沒有武器黃裳有些意外的問道