而讓導演汲取養(yǎng)分，進行類型片深化的，正是傳統(tǒng)西方黑色電影。這類電影興起于戰(zhàn)后，模式往往是一個疲憊的、陷入困境的男人，遭遇一位蛇蝎美女之后產(chǎn)生的犯罪故事。刁亦男導演前作《白日焰火》正是對傳統(tǒng)黑色電影的類型深化和本土化?！吧咝琅拿篮蛺郏悄行圆豢傻玫?，她們的魅力就是背叛他們。”刁亦男如此分析傳統(tǒng)黑色電影的設定。然而到了《南方車站的聚會》中，刁亦男則沒有遵循傳統(tǒng)黑色電影的路數(shù)，反而為女性形象增添了更多亮色。“劉愛愛有其樸素的地方，甚至有一些些俠義精神。兩位主人公在逃亡的終點，也都發(fā)出了屬于自己的那份光?！?我記得這個魔教的人好像也不是什么壞蛋 只是，安瞳向來對時尚沒有什么研究所以看了幾眼后，便把目光收回了