二、從時(shí)間維度上看，在漫長(zhǎng)的四十多年中，他的每部新作都傾情投入，文藝發(fā)展的每個(gè)階段，軍隊(duì)建設(shè)和國(guó)家跨越的重大節(jié)點(diǎn)，他都有佳作奉獻(xiàn)。慶祝建黨一百年之際，他執(zhí)筆創(chuàng)作的話劇《深?！泛碗娨晞　段业墓枢l(xiāng)晉察冀》雙雙被列入優(yōu)秀作品展演、展播。他的創(chuàng)作不斷追求新的高度，如1985年創(chuàng)作的話劇《天邊有群男子漢》寫守島官兵的情感沖突，引起強(qiáng)烈反響，是那個(gè)時(shí)期優(yōu)秀軍旅話劇的代表作；到2015年創(chuàng)作的話劇《危機(jī)公關(guān)》在對(duì)人性的深度叩問上超越了前者；到2020年他執(zhí)筆創(chuàng)作的話劇《深?！?，又在當(dāng)代英模形象塑造上實(shí)現(xiàn)了新的突破。又如電影，1985年的《藍(lán)鯨緊急出動(dòng)》受到很高贊譽(yù)，1989年的電影《老少爺們上法場(chǎng)》在文化發(fā)掘的深度上邁出一大步，2021年的電影《火種》在用“雙時(shí)空疊加復(fù)調(diào)”結(jié)構(gòu)塑造李大釗形象上又作出了新的探索。1993年電視劇《潮起潮落》是他的第一部長(zhǎng)篇代表作，也是那一年軍旅題材電視劇的一個(gè)標(biāo)高，到1997年的《驅(qū)逐艦艦長(zhǎng)》和2015年的《艦在亞丁灣》，都實(shí)現(xiàn)了劇作與現(xiàn)實(shí)同步，并在強(qiáng)軍夢(mèng)的格局上作出新的藝術(shù)呈現(xiàn)；乃至到2019年的《上將洪學(xué)智》，在軍隊(duì)將領(lǐng)形象塑造上又作出新的探索。他的作品或著眼于歷史文化的新發(fā)掘，或著重于歷史與現(xiàn)實(shí)連接的新探索，或致力審美范式的新嘗試，至少都在某一個(gè)方面為長(zhǎng)篇電視劇創(chuàng)作開拓了新天地，攀登了新高度。若要考察當(dāng)代中國(guó)文壇有多少作家持續(xù)地在文學(xué)、戲劇、電影、電視劇和電視專題片創(chuàng)作中自由穿行，在每個(gè)領(lǐng)域都能不斷作出新探索，周振天應(yīng)該是一位具有代表性的人物。 婧雨瞧見她可憐巴巴的樣子，就來氣裝什么清純可憐早知道他家王爺從不吃這套 藍(lán)洲：那個(gè)刺客已經(jīng)懵了，在世界頻道問怎么回事