我一直想在這個電影里面做一個探索，就好像在拍《泰囧》的時候也是因為之前我演了一個《人在囧途》，我本身就是一個演員，作為創(chuàng)作者來說我突然找到一個故事，是我即便作為演員也可以去駕馭，也可以去拍的，每一個導(dǎo)演都有自己一定的特長，有一類你就會比較知道，比較好掌握，這樣才敢去拍。所以，《泰囧》之后拍了《港囧》，不是光為了“囧”這個字，我覺得到現(xiàn)在已經(jīng)審美疲勞了，我看到很多留言說又來炒冷飯。所以，本來這個電影并不想叫囧，比如要叫一個很長的名字媽媽坐火車去莫斯科之類的，但是沒有辦法，因為市場已經(jīng)成熟了，觀眾已經(jīng)成熟了，觀眾對你的電影已經(jīng)有內(nèi)在的認(rèn)知，希望往這個方向去。后來我就做了很多調(diào)查，用幾個名字，你更傾向于哪個名字，大部分觀眾還是傾向于叫囧，這說明大家在心里面還是有這樣一個概念。這個概念并不是完全的文不對題，如果是文不對題怎么樣也不會，比如我楞把《我不是藥神》變成《藥囧》，大家看了以后就會覺得不合適。這一直跟我們想要表達(dá)的主題有關(guān)，我一直在想商業(yè)電影除了外在的商業(yè)元素以外，我覺得做深化，也是一種努力的一種方向，我不如把這個主題做得越來越深化，我想做一部比較中國式的跟家庭有關(guān)的電影。 這才會在沒有告知張寧的情況下，玩失蹤的 要盡快完成，然后回到那個詭怪的世界，將卓凡帶回來