畢贛的魅力就在于其擅長(zhǎng)將現(xiàn)實(shí)打碎重組成夢(mèng)境后形成魔幻之美。以3d形式呈現(xiàn)的后半段，不僅在長(zhǎng)鏡頭的形式上還原了做夢(mèng)的直觀感受，更是以不斷出現(xiàn)的符號(hào)意象在內(nèi)容上將潛意識(shí)編織成完整的夢(mèng)境。所以現(xiàn)實(shí)里無(wú)疾而終的萬(wàn)綺雯變成了異鄉(xiāng)而來(lái)的凱珍，將年幼的男主拋棄的母親變成了紅色頭發(fā)的火把女人，死在礦口的白貓與被打掉的腹中男嬰變成了獨(dú)自生活在礦洞里并自稱幼稚鬼的12歲男孩。于是，現(xiàn)實(shí)里失去的情感在夢(mèng)里以另一種方式被彌補(bǔ)。而后半段線索的連接過(guò)程，也是對(duì)前面的2d部分的雙線交叉剪輯的真實(shí)故事補(bǔ)充。太喜歡這部電影了，不僅還原了夢(mèng)境體驗(yàn)，還將神秘風(fēng)格進(jìn)行到底。細(xì)心觀看的人將在拾起記憶碎片的途中找到偵探解密的快感。  刑山前輩我只能告訴你我們不是寒家的人 你說(shuō)有人難道是逸澤的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手還是那個(gè)一直躲在背后搗亂的家伙有很多不確定因素，柳正揚(yáng)敏銳的猜測(cè)著