相對劇情片而言，紀錄片本身無論在哪個國家和地區(qū)都屬于“小眾”影片，因此因地制宜，制作適合的發(fā)行計劃便顯得至關重要。ModernFilms創(chuàng)始人EveGabereau曾經在英國發(fā)行了《坂本龍一：終曲》、《書緣：紐約公共圖書館》等多部紀錄片佳作，此次論壇中，EveGabereau與《大河唱》的出品方代表，峨影投資有限公司董事長彭瑾兩位產業(yè)嘉賓就紀錄電影的發(fā)行與傳播做了深入的探討。彭瑾曾經參與制作過《尋羌》等多部紀錄電影，她剖析了目前中國國內紀錄片發(fā)行的機遇與困境，盡管近年中國市場上的紀錄片無論是上映影片數(shù)量，還是所獲得的票房，都有了顯著增長，但是如何破圈吸引更多更多這依然是紀錄片在發(fā)行和營銷中要深入思考的部分。EveGabereau表示為了讓影片有更好的宣傳效果，她們會做一些線下活動來創(chuàng)造話題，引發(fā)討論與熱度。比如在發(fā)行《坂本龍一：終曲》時，他們就做了一個關于坂本龍一的線下音樂展覽，坂本龍一也有在活動中現(xiàn)場表演。整體來說，紀錄片的發(fā)行更強調在觀眾與影片之間創(chuàng)造一個紐帶，讓觀眾有理由最終走進電影院。 那道背景漸漸的離開了自己視線，心中仿若失去了東西一般，但是他不知是何東西隨著她的背影而去 居然會不讓路淇進煉器院，這問題八成出在了路淇身上