畢贛的魅力就在于其擅長將現(xiàn)實(shí)打碎重組成夢境后形成魔幻之美。以3d形式呈現(xiàn)的后半段，不僅在長鏡頭的形式上還原了做夢的直觀感受，更是以不斷出現(xiàn)的符號意象在內(nèi)容上將潛意識編織成完整的夢境。所以現(xiàn)實(shí)里無疾而終的萬綺雯變成了異鄉(xiāng)而來的凱珍，將年幼的男主拋棄的母親變成了紅色頭發(fā)的火把女人，死在礦口的白貓與被打掉的腹中男嬰變成了獨(dú)自生活在礦洞里并自稱幼稚鬼的12歲男孩。于是，現(xiàn)實(shí)里失去的情感在夢里以另一種方式被彌補(bǔ)。而后半段線索的連接過程，也是對前面的2d部分的雙線交叉剪輯的真實(shí)故事補(bǔ)充。太喜歡這部電影了，不僅還原了夢境體驗(yàn)，還將神秘風(fēng)格進(jìn)行到底。細(xì)心觀看的人將在拾起記憶碎片的途中找到偵探解密的快感。  有人上前將黑傘舉到少年的頭頂，他稍稍低頭，半遮半掩的傘下露出了精致好看的下顎 自從失憶后，沒有任何這般年齡的女人對自己這么和顏悅色的說話