一、從空間維度上看，他是一個多專多能的全能型作家。他寫小說、寫報告文學；編導了多部大型電視專題片；他也寫話劇、音樂??；在電視劇創(chuàng)作上他更是風生水起，碩果累累，像《潮起潮落》《神醫(yī)喜來樂》《玉碎》《小站風云》《護國大將軍》《樓外樓》《我的青春在延安》《我的故鄉(xiāng)晉察冀》等具有史詩氣概的巨制。更難得是，在每個藝術門類中他都有優(yōu)秀作品問世，都有獨特的競爭力。在當代現(xiàn)實題材中，以軍旅題材為主；軍旅題材中，又以海軍題材為主。在審美范式上，他嘗試了正劇的多樣性（按：對應優(yōu)美），但喜?。ò矗簩溨C幽默）和悲?。ò矗簩绺撸懙猛瑯泳?。如《水兵俱樂部》是輕喜劇，青春、陽光，令人身心歡快；《神醫(yī)喜來樂》是外輕內(nèi)重，民間郎中喜來樂與太醫(yī)王天和較量的結局留下了一個意味深長的回聲——“終有一天，人們將要笑著與自己的歷史告別”（馬克思語）。悲劇如話劇《姑娘跟我走》主人公少年犯蘇春卉對母親的那番責問令觀眾痛徹心扉；長篇小說《玉碎》主人公趙如圭毀玉殉國的結局揭示了一個更加深刻的道理——“最深刻的悲劇是歷史的必然要求與這種要求在當時歷史條件下不能實現(xiàn)之間的沖突”（恩格斯語）。電影《老少爺們上法場》則是悲劇故事的喜感表達，片尾老少爺們上法場那場戲是熱鬧底下掩蓋著徹骨的悲痛，滑稽的背后挺立著為國犧牲的崇高。 紫薰，你在哪兒我在你的校舍樓下了等你 “哪來的瘋女人，保安呢？”