《胡桃夾子》做為柴可夫斯基作曲的著名芭蕾舞劇，用這個大IP來拉攏人氣無可厚非，對其改編更是理所當然。但是改編是否能吸引人則更是至關重要。當年這部芭蕾舞劇如果不是因為柴可夫斯基，就是在當時也算是一部空洞的爛劇。這部電影在編劇方面做了很大的改動，甚至反轉了正反派。但是這些改動仍改變不了該劇的無主題無內容的境地。在3D效果下，觀眾看到的是神奇的虛幻世界，和在虛幻世界中搞不清誰對誰錯的主人公。就為了能打開那個八音盒，拼命——真的很拼——要找到那把鑰匙，找到后還是搞不懂自己要的是什么。嗯，如果不是編劇極刻意的要觀眾相信這個叫克拉拉的在青春期的女孩兒有出眾的修理機械的能力，誰知道后來會怎么樣呢？還有她做為公主坐在奇特的椅子上，我以為是要接見臣民，卻原來是欣賞一段芭蕾舞。影片從始至終沒有觸動觀眾心靈的劇情。她與其父親的矛盾只不過是青春期里的孩子的一種反叛，她對其父親的轉變也有很大的牽強。對那個胡桃夾子士兵的感情也沒有表達的太明白?？傊磺衅降缢?。劇中演員，我覺得除了女主角和他父親，大部分配角都表現得不錯，她的姐姐、弟弟、糖果仙子、胡桃夾子士兵，甚至教父也都表現得很好。女主角表現得像個可惡的公主，瞪著眼睛神經兮兮，說話都那么讓人緊張，讓人覺得演員在平時也是那樣飛揚跋扈吧。芭蕾舞啟用的不是白人演員，與女主角的母親相去甚遠，讓人有種跳戲的感覺。盡管影片特效制作得非常好，特別的那些小丑套娃的設計和老鼠巨人的設計很新奇，但是編劇的硬傷還是沒有逃脫爛劇的命運。 “這事你空口無憑，”婦人站在原地，“還道歉，我呸！” 遠處的護衛(wèi)把豹妖尸體拉過來，箭深入豹妖后顱三村，傷口處涌出濃黑的血液，顯然箭上的神通已經起了作用